电影《平家物语-犬王》是最近上映的一部日本动画电影，导演是汤浅政明。
汤浅政明导演和今敏、新房昭之等导演一样，都是具有很强个人风格的导演，特别是他作品的美术风格，别具一格。他编导的作品并不不多，不是一个多产的导演，不过每一部作品的口碑基本上都是不错的。
近期有四部日本动画电影上映，其中铃芽之旅、柯南和灌篮都是极具人气的作品，而这一部则显得有些冷僻，不温不火。一来，汤浅政明的作品本来相对就是小众一些；二来，这个故事是也不是那种商业气息很浓的故事。
(资料图片)
我现在不太明白的是为何当初有人愿意把这部电影引进过来。正如前面说的那样，无论是从导演个人的票房号召力，还是故事本身来讲，这都不是一部具有极强商业价值的电影，引进这个电影在商业上具有极大的风险。当然，你可以说它具有一定的艺术性，不需要考虑太多的商业价值。
这部电影主标题叫做《平家物语》，两年前曾经有一部TV动画也叫做《平家物语》，而故事的原型都是来自于日本古代长篇故事《平家物语》。《平家物语》本身是讲述平安时代末期平家和源家之间纠葛的故事，最后以平家的灭亡而告终。这个故事的起点就是平家和源家最后的决战——坛之浦。但是，这个故事本身情节则是发生在其后的足利义满时代，也就是到了室町幕府时代了。因此从这个角度看，已经不能算是平家物语的时代了。
这部电影讲述了曾经世代居住在坛之浦的渔民友鱼因家庭变故而走上复仇之路，在路上他逐渐成为一名琵琶师，并遇到了被外人所嫌弃和恐惧的犬王，两人联手一起在京都掀起了能剧的变革大幕。但是他们的这种“离经叛道”行为却使得足利义满十分不满，最终友鱼死于足利义满的刀下，而犬王则成为了足利义满的御用能剧大师。
故事的副标题叫做《犬王》，但是实际上故事的主角应该是友鱼。是友鱼拉开了故事的序幕，又是他拉下了故事的帷幕。是他串起了整个故事。或许故事应该叫做《友鱼》传。
这个故事虽然是一个历史故事，但是汤浅政明依然是按照自己的风格的将其打造成了一部以历史为背景舞台的现代摇滚音乐剧。故事中，友鱼和犬王他们用摇滚的方法创新了传统的能剧，获得了轰动。当然了，这是一种超现实的手法。故事的内核并不是在于他们的这种形式，而是他们的行为——对于传统的创新，以及他们行为和以足利义满为首的统治者之间的矛盾。一方面，艺术形式必须要创新，唯有创新才能发展，才能具有生命力。而另一方面，艺术的创作又受到了来自于统治者的各种压力和限制。足利义满并非是对他们的新的创新的形式不满，而是对他们的新的内容不满。对他来说，新的平家的故事会让他这个源家的后代面临很多潜在的威胁。
故事中的友鱼和犬王，曾经都是具有反抗精神的个人。特别是友鱼，通过一次次的改名来证明自己，强化自我。而犬王，在遇到友鱼之前，他也是那么叛逆，被世人所不容。遇到友鱼后，和友鱼惺惺相惜，共同演绎唯美新颖的故事。但是最后，他选择妥协，选择成为足利义满所需要的人。在这个过程中，他的形象也从一个身体怪异的“怪物”逐渐成为了一个“端正”的人。故事最后说，虽然犬王选择了归顺足利义满成为他的御用能剧大师，但是最终流传到现在的并非是他的故事，他的门派。这无疑是有些讽刺的。
整个故事看下来，故事中包含有几条线索。一个是友鱼的，一个是犬王的，还有老琵琶师。在这几条线索的处理上，感觉前后两个部分都还比较清晰，就是中间有些情节显得前后的衔接不是那么清楚。特别是对于友鱼来说，他是因为复仇而来到京都，但是之后的故事基本和复仇没有关系了。故事的最后，千年后，友鱼又和犬王相见了，颇有些“相逢一笑泯恩仇”的感觉。只是个人感觉这样的处理或多或少淡化一些批判色彩。
总体来说，这是一部极具导演个人色彩和风格的电影，但是不叫座也不叫好（除非你是汤浅政明的粉丝）。个人评分6.5分。
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